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作诗“家”人

内修外治常警醒,超强凌霸有何难

 
 
 

日志

 
 
关于我

转眼从教三十年,荣辱悲喜如云烟。鸡头十载人多识,凤尾数岁无人怜。 艰难困苦争先上,福利升迁却无缘。皆因福薄贫贱命,既无靠山也无钱。

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【引用】诗词学堂(9)期 第二讲  

2011-12-02 21:26:40|  分类: 欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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第一节: 韵                        
      韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵,叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词,差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中,韵又叫辙,押韵叫合辙。一首诗有没有韵,是一般人都觉察得出来的。至于要说明什么是韵,那却不太简单。但是,今天我们有了汉语拼音字母,对于韵的概念还是容易说明的。诗词中所谓韵,大致等于汉语拼音中所谓的韵母。大家知道,一个汉字用拼音字母拼起来,一般都有声母,有韵母。例如“公”字拼成 gōng,其中 g 是声母,ōng 是韵母。声母总是在前面的,韵母总是在后面的。我们再看“东”dōng,“同”tóng,“隆”lóng,“宗”zōng,“聪”cōng 等,它们的韵母都是 ong,所以它们是同韵字。凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾,所以又叫“韵脚”。试看下面一个例子:  
  书湖阴先生壁
  [宋]王安石
  
  茅檐常扫净无苔(tái),
        △    (注:△号表示韵脚。下同)
  花木成蹊手自栽(zāi)。
        △   
  一水护田将绿绕,  
  两山排闼送青来(lái)。
        △   
  这里“苔”、“栽”和“来”押韵,因为它们的韵母都是 ai。“绕”字不押韵,因为“绕”字拼起来是 rào,它的韵母是 ao,跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。依照诗律,像这样的四句诗,第三句是不押韵的。在拼音中,a、e、o 的前面可能还有 i、u、ü,如 ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng 等,这种 i、u、ü 叫做韵头,不同韵头的字也算是同韵字,也可以押韵。例如:
  
  四时田园杂兴
  [宋]范成大
  
  昼出耘田夜绩麻(má),
        △   
  村庄儿女各当家(jiā)。
        △   
  童孙未解供耕织,  
  
  也傍桑阴学种瓜(guā)。
        △   
  “麻”、“家”、“瓜”的韵母是 a、ia、ua。韵母虽不完全相同,但它们是同韵字,押起韵来是同样谐和的。押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了声音回环的美。但是,为什么当我们读古人的诗的时候,常常觉得它们的韵并不十分谐和,甚至很不谐和呢?这是因为时代不同的缘故。语言发展了,语音起了变化,我们拿现代的语音去读它们,自然不能完全适合了。例如:
  
  山 行
  [唐]杜牧
  
  远上寒山石径斜(xié),
        △   
  白云深处有人家(jiā)。
        △   
  停车坐爱枫林晚,  
  
  霜叶红于二月花(huā)。
        △   
  xié 和 jiā、huā 不是同韵字,但是,唐代“斜”字读 siá ( s 读浊音),和现代上海“斜”字的读音一样。因此,在当时是谐和的。又如:
   
  江 南 曲
  [唐]李益
  
  嫁得瞿塘贾,  
  
  朝朝误妾期(qī)。
      △   
  早知潮有信,  
  
  嫁与弄潮儿(ér)。
      △   
  在这首诗里,“期”和“儿”是押韵的,按今天的普通话去读,qī 和 ér 就不能算押韵了。如果按照上海的白话音念“儿”字,念像 ní 音(这个音正是接近古音的),那就谐和了。今天我们当然不可能(也不必要)按照古音去读古人的诗,不过我们应该明白这个道理,才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。  
     古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”,就是朝廷颁布的韵书。这种韵书,在唐代,和口语还是基本上一致的,依照韵书押韵,也是比较合理的。宋代以后,语音变化较大,诗人们仍旧依照韵书来押韵,那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗,自然不一定要依照韵书来押韵。不过,当我们读古人的诗的时候,却又应该知道古人的诗韵。

 第二节 韵律
一、律诗的韵
  古人写律诗,是严格地依照韵书来押韵的。诗韵共有106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。律诗一般只用平声韵,所以我们在这里只谈平声韵。
  在韵书里,平声分为上平声,下平声。平声字多,所以分为两卷,等于说平声上卷,平声下卷,没有别的意思。
  上平声15韵:
   一东  二冬  三江  四支  五微  六鱼  七虞  八齐  九佳  十灰  十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删
  下平声15韵:
   一先  二萧  三肴  四豪  五歌  六麻  七阳  八庚  九青  十蒸  十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸
  东冬等字都只是韵的代表字,它们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵(以及其他相似的韵)在读音上有什么分别,现在我们不需要追究它。我们只须知道:它们在最初的时候可能是有区别的,后来混而为一了,但是古代诗人们依照韵书,在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令,在科举应试的时候不能不遵守它;后来成为风气,平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里,有这样一段故事:林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗,指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆,耳不旁听,目不别视的时候,探春隔窗笑说着:“菱姑娘,你闲闲吧。”香菱怔怔答道:“闲字是十五删的,错了韵了。”这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。
  韵有宽有窄:字数多的叫宽韵,字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等,窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵,如微韵、删韵、侵韵,字数虽不多,但是比较合用,诗人们也很喜欢用它们。
  现在我们举出几首律诗为例:
  送魏大将军(一东)
  [唐]陈子昂
  匈奴犹未灭,魏绛复从戎。
            △
  怅别三河道,言追六郡雄。
            △
  雁山横代北,狐塞接云中。
            △
  勿使燕然上,惟留汉将功。
            △
  筹笔驿(六鱼)
  [唐]李商隐
  猿鸟犹疑畏简书,风云常为护储胥。
        △       △
  徒令上将挥神笔,终见降王走传车。
                △
  管乐有才元不忝,关张无命欲何如?
                △
  他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有余。
                △
  终南山(七虞)
  [唐]王维
  太乙近天都,连山到海隅。
      △     △
  白云迴望合,青霭入看无。
            △
  分野中峰变,阴晴众壑殊。
            △
  欲投人处宿,隔水问樵夫。
            △
  五律第一句,多数是不押韵的;七律第一句,多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的,所以第一句的韵脚也可以不太严格,用邻近的韵也行。这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍,宋代更成为有意识的时尚。现在试举一例:
  清明
  [唐]杜牧
  清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
        △       △
  借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
                △
这首诗用的是十三元韵,但是第一句韵脚却用了十二文韵的“纷”字。这种首句用邻韵的情况,在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的。
客 至  杜甫
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。
                            △
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
                            △
盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。
                            △
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。
                            △
这是一首首句不入韵的七律,它的韵律,就四个字,首句入韵,那就是五个字。这里说一条千万不能违反的规则:那就是“韵不入诗”。什么是“韵不入诗”? 就是你所以押韵部的字,不能够出现在你的诗里面。杜甫的《客至》押的是十灰韵,那么在其余的五十二个字里面,就不能再有十灰韵部里面的字了。
这里用了四个韵字:来、开、醅、杯。在四声里面,还有一个划分,就是古四声都是分阴阳的,在今天的普通话里,可能见不到了,我们现在的语言里面,只是平声字分阴阳。叫:阴平,阳平。其实,不仅仅是平声字,仄声字也是分阴阳的。如果有说方言的朋友,那么就可以非常清楚的了解。比如,去声,稿纸、海岛这些都是阴上。
来、开、醅、杯,这四个字的阴阳情况是阳,阴,阳,阴,阴阳相结合,韵字的一个讲究,不能全是阴,也不能全是阳。
二、古体诗的韵
  古体诗既可以押平声韵,又可以押仄声韵。在仄声韵当中,还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说,不同声调是不可以押韵的。古体诗用韵,比律诗用韵稍宽,一韵独用固然可以,两个以上的韵通用也行。但是,所谓通用也不是随便乱来的,必须是邻韵才能通用。
  依一般情况看来,平、上、去三声各可分为十五类,如下表:
    第一类:平声东冬;上声董肿;去声送宋。
    第二类:平声江阳;上声讲养;去声绛漾。
    第三类:平声支微齐;上声尾荠;去声实未霁。
    第四类:平声鱼虞;上声语麌;去声御遇。
    第五类:平声佳灰;上声蟹贿,去声泰卦队。
    第六类:平声真文及元半;上声轸吻及阮半;去声震问及愿半。
    第七类:平声寒删先及元半;上声旱潸铣及阮半;去声翰谏霰及愿半。
    第八类:平声萧肴豪;上声篠巧皓;去声啸效号。
    第九类:平声歌;上声哿;去声箇。
    第十类:平声麻;上声马;去声禡。
    第十一类:平声庚青;上声梗迥;去声敬径。
    第十二类:平声蒸。
    第十三类:平声尤;上声有;去声宥。
    第十四类:平声侵;上声寝;去声沁。
    第十五类:平声覃盐咸;上声感俭豏;去声勘艳陷。
  入声可分为八类:
    第一类:屋沃。
    第二类:觉药。
    第三类:质物及月半。
    第四类:曷黠屑及月半。
    第五类:陌锡。
    第六类:职。
    第七类:缉。
    第八类:合叶洽。
  注意:在归并为若干大类以后,仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是:
    歌  麻  蒸  尤  侵  职  缉
  特别要注意的是:上声和去声有时可以通韵,但是平仄不能通韵,入声字更不能与其他各声通韵。
  注1:柏梁体
  有一种七言古诗是每句押韵的,称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台,与群臣联句赋诗,句句用韵,所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗(如曹丕的《燕歌行》)都是句句用韵的,古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后,七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。如[唐]杜甫《饮中八仙歌》(内容略)
  注2:换韵
  古体诗固然可以一韵到底,但也可以换韵,而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的:可以每两句一换韵,四句一换韵,六句一换韵,也可以多到十几句换韵;可以连用两个平声韵,连用两个仄声韵,也可以平仄韵交替。注意,换韵的第一句,一般总是押韵的。
三、词韵
  关于词韵,并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》,把平、上、去三声分为十四部,入声分为五部,共十九部。据说是取古代著名词人的词,参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并,和上章所述古体诗的宽韵差不多。
  这十九部大约只能适合宋词的多数情况. 其实在某些词人的笔下,第六部早已与第十一部、第十三部相通,第七部早已与第十四部相通。其中有语音发展的原因,也有方言的影响。
  入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的,例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。
  平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵,就不能用仄韵;规定用仄韵,就不能用平韵。除非有另一体。
只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
词的押韵,与律诗不一样,通常,就四种情况。
  1.只押平韵的。这个大家都比较熟悉,不少词牌是这样。
  2.平仄都押的。这个在填词中也常见,但是,特别需要注意的是:平仄都押的,如果是同一韵部,肯定不许押入声韵。这点,需要特别的关注。
  3. 押仄韵。这个也需要注意,上声和去声,可以在押仄韵的时候,一起押。但是,也不容许与入声韵一起押。
  4. 押入声韵。属于这种情况的,只能押入声韵,尽管词牌上标注的是仄韵,但并不代表上去也可以押。
      这是四种最基本的情况。这四种情况,是在不换韵的时候。如果需要换韵,则不在此限。
关于押韵,以后涉及到具体的词牌的时候,会有进一步详细的说明。因为,一词一格。今天所讲的,是大多数情况下的押韵运用。因此,在押韵的时候,选择正确的呼,就显得非常重要。王力在《诗词格律》中说,词韵比诗韵宽,这是不对的。如果仅仅是论韵部的字,当然词韵的字比诗韵多许多。但是,词韵比诗韵严格,因此,虽然表面上看词韵的字多,但实际供填词中准许使用的,反而比诗韵更少。比如《忆秦娥》,虽然标注的是仄韵,但实际只许押入声。这上去都不可以押。也就是,并不宽。

第三节 韵书
一、诗韵《平水韵》
  为了建立全国统一的用韵标准,唐朝以后出现了一系列官方刊定的以审音为主要任务的字典,如《切韵》、《唐韵》、《广韵》、《集韵》等,即所谓“官韵”。唐开元年间,由礼部颁行《礼部韵略》。《礼部韵略》在唐宋两朝又经过了几次修订,其中最著名的修订本是南宋淳祐壬子年刊行的《壬子新刊礼部韵略》,由于编者刘渊是山西平水人,所以这部书也称《平水韵》,后人说的诗韵即指《平水韵》。
  《平水韵》分为上平声、下平声、上声、去声、入声五卷,每卷又按韵母的异同,把汉字分为一百零六类,即一百零六韵。写诗填词只许用同韵字,无论哪个时代的、操哪种方言的人都必须严格遵守。这样一来,《平水韵》就成了中国古代知识分子的必读书,从而在历史上产生了极大的影响。
  根据平水韵分类,诗韵共106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。
  上平声15韵:
  一东,二冬,三江,四支,五微,六鱼,七虞,八齐,九佳,十灰,十一真,十二文,十三元,十四寒,十五删。
  下平声15韵:
  一先,二萧,三肴,四豪,五歌,六麻,七阳,八庚,九青,十蒸,十一尤,十二侵,十三覃,十四盐,十五咸。
  上声29韵:
  一董,二肿,三讲,四纸,五尾,六语,七麌(音语),八荠,九蟹,十贿,十一轸,十二吻,十三阮,十四旱,十五潸(音闪),十六铣,十七篠(音小),十八巧,十九皓,二十哿,二十一马,二十二养,二十三梗,二十四迥,二十五有,二十六寝,二十七感,二十八俭,二十九豏(音现)。
  去声30韵:
  一送,二宋,三绛,四寘(音制),五未,六御,七遇,八霁,九泰,十卦,十一队,十二震,十三问,十四願(音愿),十五翰,十六谏,十七霰,十八啸,十九效,二十号,二十一箇(音个),二十二祃(音骂),二十三漾,二十四敬,二十五径,二十六宥,二十七沁,二十八勘,二十九艳,三十陷。
  入声17韵:
  一屋,二沃,三觉,四质,五物,六月,七曷,八黠,九屑,十药,十一陌,十二锡,十三职,十四辑,十五合,十六枼(音叶),十七洽
附:
《平水韵表》[刘渊] 
http://www.zhgc.com/ylzs/D01%C6%BD%CB%AE%D4%CF%B2%BF.htm
《诗韵举要》[王力] http://bbs.shigebao.com/viewthread.php?tid=123249
  (特色:一字收入两韵以上者,注明它在某韵中的意义;同义,通用字,异体字也择要加括号注明。)
二、词韵《词林正韵》
  唐宋人填词没有特别规定词韵,自然也没有人人共守的韵书,用的就是诗韵,只不过比诗韵更宽、更自由些。北宋末年朱希真写过一本韵书《拟应制词韵十六条》,加上入声韵四部,后来张辑等也曾加以增释,但这些书早已失传,现在连韵目也无从考见了。明代以后,著词韵的人日多,至清代戈载《词林正韵》书成之后,论词韵者均以此为准。
  《词林正韵》把词韵分为十九部,其中平、上、去三声混合编为十四部,入声字单独分为五部。因为词的用韵和诗的用韵有一个显著的区别,就是词可以平仄通押,故平、上、去三声合编为一部;入声字在词中独立性太强,常单独押韵,有的词调就规定只能用入声韵,不但不能换用平声,就是换用上、去声也不行,所以入声单独编部。用《词林正韵》和诗韵比较可以看出,词韵的确比诗韵更宽、更自由。
  
  《词林正韵》
  第 一 部 平声:一东二冬通用
       仄声:上声一董二肿、去声:一送二宋通用
  第 二 部 平声:三江七阳通用
       仄声:上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用
  第 三 部 平声:四支五微八齐十灰[半]通用
       仄声:上声四纸五尾八荠十贿[半]、去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用
  第 四 部 平声:六鱼七虞通用
       仄声:上声六语七麌、去声六御七遇通用
  第 五 部 平声:九佳(半)十灰(半)通用
       仄声:上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用
  第 六 部 平声:十一真十二文十三元(半)通用
       仄声:上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用
  第 七 部 平声:十三元(半)十四寒十五删一先通用
       仄声:上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四願(半)十五翰十六谏十七霰通用
  第 八 部 平声:二萧三肴四豪通用,
       仄声:上声十七篠十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用
  第 九 部 平声:五歌[独用]
       仄声:上声二十哿、去声二十一箇通用
  第 十 部 平声:九佳(半)六麻通用
       仄声:上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃通用
  第十一部 平声:八庚九青十蒸通用
       仄声:上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用
  第十二部 平声:十一尤[独用]
       仄声:上声二十五有去声二十六宥通用
  第十三部 平声:十二侵[独用]
       仄声:上声二十六寝、去声二十七沁通用
  第十四部 平声:十三覃十四盐十五咸通用
         仄声:上声二十七感二十八俭二十九豏去声二十八勘二十九艳三十陷通用
  第十五部 入声:一屋二沃通用
  第十六部 入声:三觉十药通用
  第十七部 入声:四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
  第十八部 入声:五物六月七曷八黠九屑十六枼通用
  第十九部 入声:十五合十七洽通用
附:
《词林正韵》[戈载] 
http://www.xywq.com/xiyuan/files/f-3/ciyun-2.htm
(三)中华新韵(十四韵)
   中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出:“为促进声韵改革和推行新声韵,很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵可先出简本,以应急需,然后在简本试行的基础上再出繁本。”
   中华诗词学会会长孙铁青在今年8月第十七届中华诗词研讨会及9月中华诗词学会济阳工作会议的主题报告中指出:“《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础,实行声韵改革。这是从语言发展现状出发,获得最大诗词效果,深受广大群众欢迎的必要措施。《中华诗词》杂志去年公布了两种声韵改革简表,一边试行,一边听取意见,准备经过认真研究,综合为一种试行简表。”
  据此,《中华诗词》编辑部组织力量,对去年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表,进行了分析、研究、比较和归纳,征求了一些诗词作者的意见,经过集体讨论,整理出了《中华新韵(十四韵)简表》(以下简称《简表》)。在此基础上,又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈,听取了他们的意见。参考和借鉴了现当代音韵学家对普通话音韵的研究成果。现将《简表》正式公布试行。
  下面,对于这个简表制定时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题,向读者做一简要的说明。
  1. 韵部划分的依据——普通话。以普通话为读音的依据,以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母,划分为14个韵部:麻波皆开微豪尤,寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆,可用两句七言韵语来代表14个韵部:中华诗国开新岁,又谱江涛写玉篇。
  2. 韵部划分的标准——同身同韵。用《汉语拼音》注音,韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。
  韵母中开头的i、u、,称为韵头;韵头后面的元音部分称为韵腹,它是韵母发音的主部;韵腹后面的辅音部分,即n、ng,称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。
  有的韵母没有韵头,只有韵身。有的韵母没有韵尾,韵腹即是韵身。显然,韵身相同的字,发音取同一收势,读起来是和谐统一的,因而是押韵的。
  所谓“同身同韵”,即是将韵身相同的字,归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度,从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况,在判定“同身”时,对个别具体情况有所调整。
  用《注音字母》注音,韵头称为介母,没有韵尾,韵母即是韵身。韵母相同,自然同韵,同身等韵就更是理所当然的了。
  3. 平仄区分的原则——只分平仄,不辨入声
  每个韵部中发音为阴平、阳平的字,即为平声字;发音为上声、去声的字,即为仄声字。不再区分入声字。这样,每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌,用新韵时改用仄声。
  为了同时使用《平水韵》时更加方便,在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。
  4. 多音字的归属原则——音随意定,韵依音归。对于多音字,根据其不同的读音,分别归属于相应的韵部。在使用时,根据该字在句子中的具体含义确定其读音,从而确定其所属韵部及其平仄划分。
  5. 与旧韵书的关系——倡今知古,双轨并行;今不妨古,宽不碍严。
  创作旧体诗,提倡使用新韵,但不反对使用旧韵,如《平水韵》。但在同一首诗中,对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿,使用新韵的诗作,一般应加以注明。
  一般说来,新韵比旧韵要简单、宽泛,且容量大,这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵,这就是“今不妨古”的原则。而且,即使使用新韵,也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目,这就是“宽不碍严”的原则。
  我们认为,声韵改革是一件大事,不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的,通过一个阶段的试行,还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用,希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗,这是我们公布这个简表的根本目的。
  关于韵部划分几个具体问题的说明
  1. e、o 同韵。
  e 与 o 在汉语拼音中发音的区别,是依赖于声母的,当其与 b、p、m、f 相拚时,发 o 音,与其它声母相拚时,发 e 音。它两个其实是一个韵母,只是与不同的声母相拚时,才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌,《十三辙》同入“梭波”,说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示,采用两个形近的字母,正是反映了读音的实际情况。因此,把 e、o 归入同一韵部,是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。
  2. eng、ong 同韵。
  韵母 ong 的使用,只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲,ong、iong 的韵腹都不是 o,而是 e,即应为 ueng、ǖeng,其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng,与 ong 同音,可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中,ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同,韵母同为ㄥ,其与 eng 同身同韵的状况,更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸,至《十三辙》统归中东,反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。
  3. ie、ue 的韵身不是 e,而是 。
  我们所说的“同身同韵”的标准,是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便,对个别字母的使用做了调整。比如,ie、ue 中的 e 实际应是 ,即《注音字母》中的ㄝ,为了简便,以 e 代之。注音时是简便了,划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具,按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵,而应自成一韵。《平水韵》中,此二韵杂于九佳六麻,《十三辙》始辟“乜斜”,反映出读音的发展分化状况。
  4. an、en 不同韵。
  这两个韵母的字,有一部分在古代读音是相同或相近的,因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现在有些地方方言中还保留着这种坊音,但普通话中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾,但做了韵腹的主元音不同,因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准,不应同韵。
  5. en、eng 不通押。
  古人多有 en、eng 通押现象,多见于词。现在有的地方方言中,仍有 en、eng 不分的现象,即是古音的残留。普通话中,它们的读音差别是非常明显的,不能通押。且新韵只有十几个韵部,字量大,余地大,用韵再无放宽的必要。因此,不论从“同身同韵”的标准来说,还是从具体操作的尺度来说,这两个韵部都不应再通押。
  注:为简便起见,本文所举旧韵部仅为平声韵部,对其仄声韵部,根据“同身同韵”的标准,读者用者自会解决其韵部归属,兹不赘。
  中华新韵(十四韵)韵部表
  一、麻 a,ia,ua
  二、波 o,e,uo
  三、皆 ie,e
  四、开 ai,uai
  五、微 ei,ui
  六、豪 ao,iao
  七、尤 ou,iu
  八、寒 an,ian,uan,an
  九、文 en,in,un,n
  十、唐 ang,iang,uang
  十一、庚 eng,ing,ong,iong
  十二、齐 i,er,
  十三、支(-i)(零韵母)
  十四、姑 u
附《中华新韵》
链接:
http://www.xywq.com/xiyuan/files/f-4/xinyun-1.htm
注:如以上相关链接的网址无效,请另行百度。
几点说明(添加中……):
1.教材主要选自:王力《诗词格律》

因为历届学堂课本以王力格律为主,再编缉补充一些辅助资料。

2.(三)中华新韵(十四韵),一节作为附件,因学堂开创至今,诗教默认平水韵。

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