无情对：
所谓的无情对又名羊角对。是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。它的上下联从联意上看是驴唇不对马嘴的。从结构上看基本不要求相同的结构。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，但上下联的内容越隔得远越好。如：
流云=产妇
上联是一网名，下联却跟上联之间完全没有关系。不过，请大家大家注意：俩字一般不为联。联一般要求要有动词和名词，也就是省略主语的一句话。比如:
上联：三星白兰地
下联：五月黄梅天
其中字字相对。而且上联指酒名，下联指天气。上下联之间互不相干。是无情对的一个典范范例。
相传为清代张之洞所创。
请务必注意平仄。
这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。
无情对必须有以下三个要素：
（1）逐字相对。说有一个人家暖气老修老坏，这个人就说：暖气鬼见愁
修暖气的正好爱好对联。他就对了一句：冷水神经病。
冷水神经病==暖气鬼见愁
大家注意一下：其中上下联字字相对,互不相干，确实很工整的无情对。
张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”。张之洞的对句，以土语对诗句，别具一格。一般都认为这是无情对的开始。
（2）上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准。
比如书剑63次联赛无情对出句部分。
宣大长今进殿==
获得第一名的对句是：“化肥小本经营”。作为对联,简直是胡说八道，完全打乱了结构。只逐字相对，而另成一句话。但会令你觉得很有意思，这就是无情对的效果。
（3）大量采用借对法。无情对常使用借对（借义）手法，即在用某个词语的甲义时，又借它的乙义来与另一个词语相对。
再举个有名的例子：
庭前花始放==阁下李先生
阁下，既为一种尊称，又指楼阁之下。李，既指李姓，又指李树。先生，既指一种尊称，又指首先长出。这就是借意。
先对刚讲的归纳一下,做一下小结：
无情对的基本标准：
1、无情对要求上下联尽可能字字相对，且最好是小类相对。但是联意却毫不相干。
小类相对也指名词即为义类相对。
那么什么是:小类相对,名词即为义类相对。这个需要说明一下：如：动词，跑跳走等属于人体行为类动词，是归于一小类的。这些可以到论坛的资料库中去查。
名词的义类相对：古人把名词分为天文类,地理类,宫室建筑类等等不同的小类别。
如：风雨雷电气雾--是自然现象,就归于一小类等等诸如此类的。
例如：
树已半寻休纵斧==
果然一点不相干
这里单字上看：“树”“果”皆草木类，“已、然”皆助词，“半、一”数字，“寻、点”量词，“休、不”副词，“纵、相”副词，“斧、干”则为古代兵器，单字是否很工整？但内容上完全不相干。
2、如果不能字字相对，词组也必须是同一小类。
例如
珍妃苹果脸==
瑞士葡萄牙
“葡萄”“苹果”是不能拆开单字相对的联绵词。但两者均属水果。
此例其他字词的对应情况：珍-瑞，同小类的形容词，妃-士，人称代词，脸-牙，人体部位，是否很工整？
3、无情对作为“内容相关”要素的特例，需留意和“内容不相关”的“准对联”往往只有一步之遥！
内容不相关,对好了算谐趣类联。对不好,就是四不象。谐趣类联就是诙谐好玩儿，不如无情的词性对应工整,一样有歧义的效果。
4、无情对常使用借对（借义）手法。即在用某个词语的甲义时，又借它的乙义来与另一个词语相对。
这个上面已经举例过了，就不多所了。
5、无情对尽量遵守平仄规则，打破平仄规则并非不可，但不提倡有意为之。
例如刚才讲到的:
三星白兰地==五月黄梅天
巧用天象来对酒名的别解。尽管下联三平尾，但整体平仄还算协调。也就是说，无情对对平仄的要求并不十分严格。
6、“出句大雅，对句大俗”是无情对的常用手法。
如果出句求无情对，要求出句尽量无歧义，否则便无趣
接着讲无情对创作中的几个误区
1、只求字字工对导致句义生涩、牵强或不完整。
例如：
两河秋波朝北动
一江春水向东流
看这对句：对句字字工对，联意却不知所云。这就是四不象。连句中也出现“不相干”的词义搭配。以致整句话不知所云。这是需要注意的其一。
2、只求句义完整和不相干，而部分字词没有工对。
例如：
夫妇二人转
黑白双面胶
乍一看似乎是标准的无情对，也多少有些趣味，但是“黑白==夫妇”不合无情对要求，误将并列词组的句内工对应用到无情对中，这种情况值得注意。
此例中“胶”对“转”也不工，严格说来“面”对“人”也不是义类工对。这种情况不仅显得趣味性不足，更糟糕的是导致“既不是无情对，内容又不相关”的失误，而趣味性又不够，又不是谐趣类。
3、只注意到字字工对，而出对句联意却有明显关联。这样对出的句子不是无情对，无趣。
例如：
无联不成对
有偶才变双
此对，出对句联意明显有关联。
武大郎生气
刘三姐养颜
仍然是联意相隔不够。
要做分析,不是什么出句都可以做无情的。来看副老联：
公门桃李争荣日
法国荷兰比利时
这联就对的相当好。字字工整，但联意不相干。
你们的主要问题是:对句联意不明。无情对要通过曲解词意,达到意想不到的效果。这是评判无情的一个标准。
大家看：
小丑拿锤子
大妈扛铁锹
这是无情对吗？不是。理由是：此联把大妈作为名词和小丑相对。铁锹也一样。违背了无情非连绵词要字字求工对的原则。而且句式相仿，联意隔的不够，因此，此联不是无情对。
在详细讲一下“流水对”
流水对：是指对偶的诗句在诗意上就像流水一样，上流下接，不能截断。因此，在形式上虽然分成两句，但意思却互相连贯，换句话说就是把一个意思分成两句话说，上下紧密结合，互为因果不可分割，如果去掉上句或下句意义就不完整了，
如杜甫：
如：忽闻哀痛诏，又下盛明朝．
又：可惜欢吴地，都非少壮时．
又：此地一为别，孤蓬万里征
再举例说明
“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”、
“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”、
“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”
典型的流水对上下句用连词串接，或根本是一句话分两半说。
例如： 欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）
不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王）
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫）
唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹）
很多流水对上下句分别是两个连贯的动作。
例如： 行到水穷处，坐看云起时。（王维）
忽逢青鸟使，邀入赤松家。（孟浩然）
欲寻芳草去，惜与故人违。（孟浩然）
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
与流水对相反，对仗时如对出了两个意思不相贯通的句子，则称为并肩对，往往显得板正生硬。并肩对 跟犯了相隔的对联差不多。
流水对在律诗对联中最受人欣赏，艺术性较高，是比较不容易弄出来的一种对子。一首诗里面有了一联的流水对，就显得灵动了许多。关于流水对，有这样一些说法：“古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。”“流水对使一首诗结构紧凑，如果是用在担当著拓转诗意的重任的颈联，常可使整首诗意像流动，习习欲飞。” 明
胡震亨《唐音癸签·法微三》：“
严羽卿
以
刘眘虚
‘沧浪千万里，日夜一孤舟’为十字格，
刘长卿
：‘
江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞’为十四字格。谓两句只一意也，盖流水对耳。”
清
沉德潜《说诗晬语》卷上：“﹝五言律﹞中联以虚实对、流水对为上。”
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