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作诗“家”人

内修外治常警醒,超强凌霸有何难

 
 
 

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转眼从教三十年,荣辱悲喜如云烟。鸡头十载人多识,凤尾数岁无人怜。 艰难困苦争先上,福利升迁却无缘。皆因福薄贫贱命,既无靠山也无钱。

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【引用】对联知识,“无情”与“流水”  

2011-12-02 21:11:16|  分类: 对联 |  标签: |举报 |字号 订阅

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无情对:

 所谓的无情对又名羊角对。是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。它的上下联从联意上看是驴唇不对马嘴的。从结构上看基本不要求相同的结构。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好,但上下联的内容越隔得远越好。如:

流云=产妇

上联是一网名,下联却跟上联之间完全没有关系。不过,请大家大家注意:俩字一般不为联。联一般要求要有动词和名词,也就是省略主语的一句话。比如:

上联:三星白兰地
下联:五月黄梅天
其中字字相对。而且上联指酒名,下联指天气。上下联之间互不相干。是无情对的一个典范范例。
相传为清代张之洞所创。
请务必注意平仄。
这种对联形式,出句和对句各自成章,通过别解才能上下呼应。
无情对必须有以下三个要素:

(1)逐字相对。说有一个人家暖气老修老坏,这个人就说:暖气鬼见愁


修暖气的正好爱好对联。他就对了一句:冷水神经病。
冷水神经病==暖气鬼见愁
大家注意一下:其中上下联字字相对,互不相干,确实很工整的无情对。
张之洞在陶然亭会饮,以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句,张对之以“果然一点不相干”。张之洞的对句,以土语对诗句,别具一格。一般都认为这是无情对的开始。

(2)上下必须具备极强的歧义效果,以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准。
比如书剑63次联赛无情对出句部分。
宣大长今进殿==
获得第一名的对句是:“化肥小本经营”。作为对联,简直是胡说八道,完全打乱了结构。只逐字相对,而另成一句话。但会令你觉得很有意思,这就是无情对的效果。

(3)大量采用借对法。无情对常使用借对(借义)手法,即在用某个词语的甲义时,又借它的乙义来与另一个词语相对。
再举个有名的例子:
庭前花始放==阁下李先生
阁下,既为一种尊称,又指楼阁之下。李,既指李姓,又指李树。先生,既指一种尊称,又指首先长出。这就是借意。
先对刚讲的归纳一下,做一下小结:
无情对的基本标准:
1、无情对要求上下联尽可能字字相对,且最好是小类相对。但是联意却毫不相干。
小类相对也指名词即为义类相对。
那么什么是:小类相对,名词即为义类相对。这个需要说明一下:如:动词,跑跳走等属于人体行为类动词,是归于一小类的。这些可以到论坛的资料库中去查。
名词的义类相对:古人把名词分为天文类,地理类,宫室建筑类等等不同的小类别。
 如:风雨雷电气雾--是自然现象,就归于一小类等等诸如此类的。
例如:
树已半寻休纵斧==
果然一点不相干
这里单字上看:“树”“果”皆草木类,“已、然”皆助词,“半、一”数字,“寻、点”量词,“休、不”副词,“纵、相”副词,“斧、干”则为古代兵器,单字是否很工整?但内容上完全不相干。
2、如果不能字字相对,词组也必须是同一小类。
例如
珍妃苹果脸==
瑞士葡萄牙
“葡萄”“苹果”是不能拆开单字相对的联绵词。但两者均属水果。
此例其他字词的对应情况:珍-瑞,同小类的形容词,妃-士,人称代词,脸-牙,人体部位,是否很工整?
3、无情对作为“内容相关”要素的特例,需留意和“内容不相关”的“准对联”往往只有一步之遥!
内容不相关,对好了算谐趣类联。对不好,就是四不象。谐趣类联就是诙谐好玩儿,不如无情的词性对应工整,一样有歧义的效果。
4、无情对常使用借对(借义)手法。即在用某个词语的甲义时,又借它的乙义来与另一个词语相对。
这个上面已经举例过了,就不多所了。
5、无情对尽量遵守平仄规则,打破平仄规则并非不可,但不提倡有意为之。
例如刚才讲到的:
三星白兰地==五月黄梅天
巧用天象来对酒名的别解。尽管下联三平尾,但整体平仄还算协调。也就是说,无情对对平仄的要求并不十分严格。
6、“出句大雅,对句大俗”是无情对的常用手法。
如果出句求无情对,要求出句尽量无歧义,否则便无趣
 接着讲无情对创作中的几个误区

1、只求字字工对导致句义生涩、牵强或不完整。
例如:
两河秋波朝北动
一江春水向东流
看这对句:对句字字工对,联意却不知所云。这就是四不象。连句中也出现“不相干”的词义搭配。以致整句话不知所云。这是需要注意的其一。


2、只求句义完整和不相干,而部分字词没有工对。
例如:
夫妇二人转
黑白双面胶
乍一看似乎是标准的无情对,也多少有些趣味,但是“黑白==夫妇”不合无情对要求,误将并列词组的句内工对应用到无情对中,这种情况值得注意。
此例中“胶”对“转”也不工,严格说来“面”对“人”也不是义类工对。这种情况不仅显得趣味性不足,更糟糕的是导致“既不是无情对,内容又不相关”的失误,而趣味性又不够,又不是谐趣类。


3、只注意到字字工对,而出对句联意却有明显关联。这样对出的句子不是无情对,无趣。
例如:
无联不成对
有偶才变双
此对,出对句联意明显有关联。


武大郎生气
刘三姐养颜
仍然是联意相隔不够。
要做分析,不是什么出句都可以做无情的。来看副老联:
公门桃李争荣日
法国荷兰比利时
这联就对的相当好。字字工整,但联意不相干。
你们的主要问题是:对句联意不明。无情对要通过曲解词意,达到意想不到的效果。这是评判无情的一个标准。
大家看:
小丑拿锤子
大妈扛铁锹
这是无情对吗?不是。理由是:此联把大妈作为名词和小丑相对。铁锹也一样。违背了无情非连绵词要字字求工对的原则。而且句式相仿,联意隔的不够,因此,此联不是无情对。
 在详细讲一下“流水对”


流水对:是指对偶的诗句在诗意上就像流水一样,上流下接,不能截断。因此,在形式上虽然分成两句,但意思却互相连贯,换句话说就是把一个意思分成两句话说,上下紧密结合,互为因果不可分割,如果去掉上句或下句意义就不完整了,


 如杜甫:


如:忽闻哀痛诏,又下盛明朝.


 又:可惜欢吴地,都非少壮时.


 又:此地一为别,孤蓬万里征


 再举例说明


 “请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花”、


“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”、


“唯将终夜长开眼,报答平生未展眉”


 典型的流水对上下句用连词串接,或根本是一句话分两半说。


例如: 欲穷千里目,更上一层楼。(王之涣) 


不堪玄鬓影,来对白头吟。(骆宾王) 


请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花。(杜甫) 


唯将终夜长开眼,报答平生未展眉。(元稹) 


 很多流水对上下句分别是两个连贯的动作。


例如: 行到水穷处,坐看云起时。(王维) 


忽逢青鸟使,邀入赤松家。(孟浩然) 



欲寻芳草去,惜与故人违。(孟浩然) 


即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(杜甫)


与流水对相反,对仗时如对出了两个意思不相贯通的句子,则称为并肩对,往往显得板正生硬。并肩对 跟犯了相隔的对联差不多。


 流水对在律诗对联中最受人欣赏,艺术性较高,是比较不容易弄出来的一种对子。一首诗里面有了一联的流水对,就显得灵动了许多。关于流水对,有这样一些说法:“古人律诗中之流水对,常为难得之佳联,即因其一气呵成,畅而不隔,如行云流水,妙韵天成也。”“流水对使一首诗结构紧凑,如果是用在担当著拓转诗意的重任的颈联,常可使整首诗意像流动,习习欲飞。” 明
胡震亨《唐音癸签·法微三》:“
严羽卿

刘眘虚
‘沧浪千万里,日夜一孤舟’为十字格,
刘长卿
:‘
江客不堪频北望,塞鸿何事又南飞’为十四字格。谓两句只一意也,盖流水对耳。”

沉德潜《说诗晬语》卷上:“﹝五言律﹞中联以虚实对、流水对为上。”

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